El lector  tiene ante sí cinco textos producidos durante el virtuality literario Caza de Letras. Espero que su lectura recree el gozo sor­pre­si­vo que produjeron en cada uno de quienes participa­mos como escritores, lectores o jurado en esta aventura que compartimos con entusiasmo, adrenalina y des­ve­los durante dos meses. Su relectura me emociona por cuanto confirmo que estoy ante el talento, ori­gi­na­lidad y fuerza que cada una de estas piezas des­tila. Destacadas ahora en las páginas de la revista Punto de partida no parece que fueron escritas bajo la pre­sión del tema, la extensión y el tiempo. Hacen pen­sar, después de esta experiencia de concurso-taller, que bajo presión se pueden producir textos excep­cio­na­les, donde el autor se ve forzado a utilizar sus recursos imaginativos y expresivos al vapor y asentarlos por es­crito, con lo que la noción de permanencia y expo­si­ción implican. Caza de Letras permitió esgrimir una batalla de talentos y audacias, de velocidades y aza­res que consiguió el triunfo de una concursante, Fer­nanda Melchor, pero la afirmación del camino que todos quieren y pueden andar. Caza de Letras me tu­vo en suspenso, atenta y enganchada a los trabajos co­tidianos de quienes participaban y a los co­men­ta­rios siempre enriquecedores de Álvaro Enrigue y Alberto Chimal. Leer los textos con sosiego me remite al brío y la velocidad de entonces y al deleite de que existan a salvo de la prisa. 

Llama la atención que tres de los textos que dan muestra del trabajo de los finalistas y de la ganadora de Caza de Letras correspondan a la imagen de un tran­vía con dos mujeres vestidas a la usanza de los años veinte, que preludió uno de los ejercicios del ma­ra­tón. Tal vez porque toda imagen cuenta una historia (la que cada uno ve) o porque su referencia a otra época es un acicate para fabular, pero cada uno a su manera ha dejado un texto memorable: Barrita de Mandarina (Diana Gutiérrez Pérez), por vía del hu­mor y el absurdo de quien espía a la mujer de un per­sonaje importante; Ajo Kano (Álvaro José Camacho Neumann), a través de la evocación poética donde Re­­cuerdo Salazar es ya un recuerdo que com­par­ti­mos con Metodio; y Falanja (Fernanda Melchor), en su cuento de claroscuro donde en la brevedad del tra­yecto en tranvía devela el tormento de identidad amo­rosa de una adolescente. Con “El nuevo sepul­tu­rero”, mi­ni­ficción emanada del ejercicio que pedía la pre­sencia de un legionario romano, Fernanda nos mues­tra su ver­satilidad, así como su capacidad de concisión y precisión. Las imágenes de Falanja poseen reso­nan­cias sono­ras. En “Julianada Concepción”, Kusco (Da­vid Pru­ne­da Sentíes), muestra su dominio temprano del cuen­to, su habilidad para colocarnos en el pe­lle­jo del prota­go­nista donde la inocencia y la maldad, el cielo y el in­fierno se rozan. Un cuento ante cuyo en­­canto sonreímos halagados.

Goce el autor esta muestra diversa e intensa con la certeza de que está frente a voces distintivas y que, de persistir la voluntad escritural de los autores, es­tamos en la antesala de su franca dedicación a las le­tras. La buena estrella ya los ha señalado. 

Octubre 2007